-
Михайло Швед: “Нам важливо, аби музиканти не просто реплікували, а осмислювали те, що вони роблять”
Розмова з генеральним директором Національної філармонії України
-
Смішки смішками, а Ісус з горішками
Вперше в Україні в Одеському театрі музкомедії поставили рокоперу “Ісус Христос – суперзірка”
-
Неочікуваний Лятошинський та неможливий Бетховен
Рецензія на концерт-закриття фестивалю в Хмельницькому
-
Запізнілий постмодернізм у новому “Дон Жуані” в Театрі оперети
Рецензія на нову виставу в Київському Театрі оперети
-
Недосяжна досконалість: авторський концерт Максима Коломійця у Києві
Рецензія на концерт Київського камерного оркестру
-
Археологія звуку: Як Лейбл «Шукай» віднаходить музичну пам’ять України
Довга розмова з примітками із співзасновником Shukai Records Дмитром Пруткіним
-
День закоханих у Національній філармонії: романтика, але не та, про яку ви подумали
Чи про яку ви подумали?
-
Танго як пам’ять: «Марія з Буенос-Айреса» в Театрі Курбаса
Огляд вистави Євгена Лавренчука у львівському театрі
-
Музична ін’єкція драйву: чому під альбом «Лабка» неможливо встояти
Про дебютний альбом капели традиційної музики “Збитень”
-
Синтез мистецтв, постколоніальне переосмислення та багато іншого: куди рухається «Візантінославіка»?
Підсумки діяльності творчої майстерні за 2025 рік
-
Прийдіть на фестиваль сучасної музики!
Спостереження із фестивалю сучасної музики Klangwerkstatt Berlin
-
Металеві барви осені. Опера-self sabotage «Індекс металів» Фаусто Ромітеллі. Кого і як паяє
За проханням: з підкрученим показником чуттєвості та крихтами аналізу
